喪家之犬

把張愛玲文字移進其他媒體的搞作，

我因為有頗嚴重的先天眼寃恐 懼症，

一向盡量避免自投羅網，

要不是台灣朋友極力推崇魏海敏，

國光劇團的《金鎖記》

本來也不打算看。

張這篇中篇小說

適合搬上戲曲舞台

倒無可置疑，

麻油西施 關起門來

當小型慈禧太后的榮哀，

托底的絲竹管弦呼之欲出，

雖然在感情上京劇不及越劇貼切，

西皮二黃要是唱得入神，

三十年前的月亮

一樣具備照亮人心的潛質。

可是啊，

真實往往比虛構奇特，

無論想像力如何豐富，

也料不到經過改裝的金鎖

可以惡劣到這步田地—

普通壞的改編

如果會把原作者活活氣死，

這齣戲肯定能將

屍骨 已寒的她氣到復活，

甚至活過來之後再死一次！

別誤會，

我不是主張一字一句

搬運的勞動派死硬粉絲，

恃着讀過幾遍原著，

就扯起沒有吊過的嗓子

無理取 鬧。

既然有勇氣承擔

吃力不討好的工作，

總該不會沒有起碼的喜愛和尊敬，

怎麼居然慷慨割棄

所有膾炙人口的比喻象徵，

反而游出一條

「要煎要炸要酸溜」

的海鮮 呢？

粗略印象，

張世界裏唯一有名目的魚，

是《小團圓》在女主角

體內擺尾的一條，

形容男人蠢蠢欲動的陽具，

以這麼轉折的方式

烘襯曹七巧的性饑渴，

也未免太過 牽強吧？

沒有月亮，沒有鏡子，

沒有玻璃匣子裏蝴蝶的標本，

甚至沒有點題的金鎖，

已經教人有喪家之犬的淒涼感，

連「一級一級，

走進沒有光的所在」

也欠奉，

這 不是血淋淋的謀殺

是什麼？

你看過有人把

莎士比亞的《王子復仇記》

拍成電影畫成漫畫

或者寫成嘻哈流行曲，

會毅然抽起

to be or not to be的嗎？

牡丹亭驚艷

張敏儀從蘇州從上海從東京……

追隨坂東玉三郎的

崑劇及歌舞伎演出，

回來讚不絕口，

興奮之情比吃到她

最投入的超班牛扒不遑多讓。

啊！六十開外的男性，

演個十六歲懷春杜麗娘

姿容儀態無不感動……

鄧達智你一定要看，

你肯定會愛上坂東玉三郎！

我一定會愛上？

張大姐說了算；

未曾親眼見歌舞伎女形大師演出，

也非舞台粉絲，

因為敏儀的話先信三分。

積累多年閱讀日本時裝雜誌經驗，

坂東先生愛美，

如非有關衣裝專訪

便是出任模特兒演繹時裝特輯，

溫文爾雅形象老早印象深刻。

來了，終於來了，

《牡丹亭》先後經歷

京都、北京、蘇州、

上海、世博、東京六大公演；

尤其東京二十二場之後移師香港，

跟張敏儀共戰突爾東突爾北

追隨偶像演出的圖圖

興奮跟我說：

坂東大師積累以上多場演出，

在香港的舞台上更顯圓熟。

感 謝敏儀，

贈票教我得一回

淋漓盡致舞台沐浴；

名不虛傳，

劇終眾人站立激掌歡呼，

本來麻痹雙手拍至抽筋；

台下兩個多小時舒服觀賞，

台上演出那人精靈累積六十 載，

我們回應不過拍掌並歡呼聲，

感謝！

不要說崑劇京劇，

就是同聲同氣的粵劇，

在下不過一知半解，

另加身體痛疾精神不佳，

入場前免不了擔心

如何「捱」下去？

人同此心，

再累的人面對精采

也曉生龍活虎生猛過來；

如若相反再精神的人

也會睡個人仰馬翻。

我的擔憂純因害怕辜負贈票人。

戲至〈離魂〉，

本來打起十二把的精神

終於放鬆隨坂東杜麗娘的 Flow共喜共愁。

（許是坂本龍一山本耀司，

落筆老誤將坂東作坂本。）

購票三場的敏儀

第二場當晚身繫約會

也趕在〈離魂〉上台前匆匆入場，

回不了自己位子

也要站在人後密密細賞。

杜麗娘離魂，

我回魂；

再沒用擔憂如何捱過這夜，

只可惜時鐘過十一時，

精選折子《牡丹亭》

以及〈回生〉，

心中狂喊演下去！

演下去！

不自覺已然進入粉絲團。